原标题：海南周刊 | 临读《寒食帖》：笔走蜿蜒贯长虹

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隶书 杨文修。资料图

文\李玉萍

天清气明，绿草吐青，在温度的回暖和连续的几日小雨之后，日历已翻至公历的四月，人间四月芳菲始，又是一年清明时。这是一年中最美的季节，而落在此季的节日却是最伤感的，寒食节、清明节接踵而至了。清明节的前一日为寒食节，这一天禁烟火，只吃冷食，有祭扫、踏青等习俗。此刻我临窗而坐，翻开北宋文学家苏东坡先生在寒食节这一天，撰诗并书写的著名的《黄州寒食诗帖》(简称《寒食帖》)，研墨提笔，临读一通《黄州寒食诗帖》，送给自己，也分享给朋友们。

《黄州寒食诗帖》及黄庭坚部分跋文。资料图

《寒食帖》惊艳近千年

打开《黄州寒食诗帖》，细细跟随文字前行，品读字里行间，仿佛看到东坡笔毫转动，落墨成章的情景，不禁让我遥想当年……东坡被贬至黄州第三年的寒食节，挥墨写下了这两首五言诗，一曰：自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。闇中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起头已白。二曰：春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，濛濛水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。这便是在1082年完成的、流传至今的《黄州寒食诗帖》，简称《寒食帖》。

在900多年前，东坡被政治党派斗争打压，遭人排挤，疲惫地、狼狈地来到偏远的黄州(今湖北黄冈)。自此，他的人生跌入低谷，心中尽是苦闷，寄情诗文、书法或许是他排解情绪的方式之一。《寒食帖》诗文在他的近四千首诗文中，算不得是上乘之作，但在寒食节，东坡借季抒怀，感时惜春，并以书法的艺术形式表现出来，情形则完全不同。

《寒食帖》表现了他当时真实的内心情感，自然、畅达、真挚流露。同时在书写的笔墨中，东坡的审美思想打破一切桎梏，将个人性情尽情发挥，充分地凝聚、展示了他的学识修养和人格魅力。

楷书 李玉萍。资料图

此帖是东坡书法作品中的上乘之作，在书法史上影响极大，惊艳了近千年。

乐观旷达蘸浓墨

从《寒食帖》诗文内容上看，东坡贬谪黄州后生活艰难，心情惆怅孤独，他心中难免是低落消沉、抑郁苦闷的，他的诗文娓娓道来：“今年又苦雨，两月秋萧瑟。”字里行间，透露出东坡当时生存环境的恶劣和心境的孤独悲凉。“小屋如渔舟，濛濛水云里”写得苍凉多情，满纸淡淡的愁绪，一字一句间，皆是失意落寞，寒酸之苦，无法排解之忧。诗文直抒胸臆，心境得以淋漓尽致地体现。

从书法整体上看，《寒食帖》全幅浓墨饱蘸，恣肆跌宕，气势奔放，书写酣畅淋漓。点画丰厚粗壮，结体上取横势，宽博质朴。字形随情绪变化起伏，形成有节奏的运动。书写中的一钩一挑、一折一顿，精妙细腻，笔走蜿蜒，行气连贯。整幅用笔上，中锋与偏锋的相互运用、互相转化、左右穿插、相映成趣，行间的重心也随着跌宕的字势左右移动变化，如空中的风筝般飘荡，而那根线始终由东坡掌控着。

此法，使得全幅书法力透纸背，姿态、意象横生。

行书 陈洪。资料图

天下第三行书

仔细品读、临摹会发现，从首至尾，字形由小渐渐变大，由疏朗变得紧凑起来，行笔中没有因寒食节情绪的低落而失控，没有一丝因情绪的惆怅而乱涂胡写，做到了收放自如。东坡将诗情、书境完美地融合于一体，集才情和书写技巧于其中。不难看出，东坡书写《寒食帖》时，并没有陷入迷茫和痛苦之中，他虽然心中有无限苦楚，但仍然保持着心灵上的潇洒自如和乐观旷达的本性。他笔下呈现给我们的是一种纯净、明朗、豁达和率性。同为大书法家的黄庭坚在此诗后跋文为：“此书兼颜鲁公，杨少师，李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。”他将东坡书法视为旷世神品。孙过庭认为书法“故可达其情性，形其哀乐”，东坡的《寒食帖》可以称得上是表情、达意、写心的巅峰，可谓诗书双璧之作也，无愧于“天下第三行书”!

临读《寒食帖》，简单地从诗文、书法来理解这幅千年不朽之作的意义是远远不够的。它不仅仅在于其笔墨的精妙，诗文的优秀，更在于其诗情墨韵与东坡人格修为的和谐统一，这是东坡以一颗悲悯之心对人类永恒情感的写意与抒怀，因而具有千年不泯的强烈艺术感染力。咀嚼历史，感受情怀，东坡的人格思想铸就了他书法中旷达天真的艺术风格。书写《寒食帖》时，即便在如此困顿无助的日子里，他依然保持着文人的童心雅趣，对生命充满着赤诚热爱，这是东坡性格中的可爱可敬之处。在品读临摹之间，我对满幅的点画线条渐渐有了一种亲近感，东坡也在不知不觉中，慢慢地在我眼前“活”了起来，就似一位慈祥的长者，向我诉说着命运的不幸与心中的激愤，以及生活的艰辛与美好。（李玉萍）

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